赏金猎人影评_赏金猎人电影好看吗

1.影评《暗杀》|叛变是人之常态

**一共6部,共9部

星球大战：前传I－魅影危机

英文名称：Star Wars Episode One:The Phantom Menace

别名：星际大战首部曲：威胁潜伏,星球大战前传：幽灵的威胁

发行时间：1999年05月19日

**导演：乔治·卢卡斯 George Lucas

**演员：塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson

伊万·麦格雷戈 Ewan McGregor

娜塔莉·波特曼 Natalie Portman

佩尼拉·奥盖斯特 Pernilla August

布赖恩·布莱斯德 Brian Blessed

安东尼·丹尼尔 Anthony Daniels

利亚姆·尼森 Liam Neeson

弗兰克·奥兹 Frank Oz

内容简介：

《星球大战前传一：魅影危机》将带领观众们来到《星球大战》的最开始时候。最初的三部曲（星球大战之一：新的希望、星球大战之二：帝国反击、星球大战之三：绝地归来）告诉了我们卢克·天行者从一个年轻的农场男孩成长为一个对抗邪恶帝国的英雄，并不得不对抗帝国最坚定的***，掌握他父亲命运的黑面人达斯·维达。而《星球大战前传一：魅影危机》将告诉我们安纳金·天行者的故事，他将从一个天真的男孩开始，不断追寻他的梦想、对抗他的恐惧，在乱世中成长为帝国邪恶的***—达斯·维达。外传一将观众们带到荒漠般的星球塔图因，巨大的首都科洛桑（和它的绝地之庙），绿色世界纳波，还有人们早已经熟悉的角色尤达大师、R2-D2、C-3PO和加巴。

在《星球大战前传一：魅影危机》里，卢克·天行者（Luke Skywalker）的父亲只是一个充满朝气的9岁男孩，叫安纳金（Anakin）。他对今后成为黑暗主宰的命运一无所知。在这早期的日子里，欧比旺·肯诺比（Obi-Wan Kenobi）是一个有坚毅性格的绝地武士，魁刚·金（Qui-Gon Jinn）是他的导师，他尽力教他的学生绝地之道，因为在这政治混乱的年代里，绝地武士们已经被分隔得七零八落了。

故事以金和欧比旺在纳布星（Naboo）受到敌人袭击开始。在逃亡之际，他们遇到了阿米达拉·帕德梅（Amidala）皇后等人。在逃亡过程中，他们的飞船发生了故障被迫降落在塔图因（Tatooine）。在飞船维修期间，他们认识了在星球上当奴隶的安纳金及其母亲施米（Shmi）。而令金和欧比旺感到惊讶的是安纳金居然拥有非常强大的力量，因此他们俩决定帮助安纳金重获自由，并将他训练成为一位绝地武士。但当他们正要离开塔图因星球时，却遇到了邪恶的达斯·摩尔（Darth Maul），经过一番奋勇搏斗后，他们才得以逃脱魔爪。后来，他们去了科洛桑，并与系会晤，商讨帕尔帕庭（Palpatine）在系扩展势力一事。同时金指出要将安纳金训练成为绝地武士，但遭到绝地议会的极力反对，因为他们看出在安纳金内心深处充满愤怒和仇恨，但金没有理会，仍要坚持训练安纳金。后来，金和欧比旺再次返回纳波星球，协助对抗达斯·摩尔的入侵。这是一场激战。最后，金被达斯·摩尔所杀，在愤怒的欧比旺·肯诺比的剑下，达斯·摩尔也难逃一死。战后，为实现金的遗愿，欧比旺继续训练安纳金。

中文名称：星球大战前传II：克隆人的进攻

英文名称：Star Wars: Episode II - Attack of the Clones

别名：星际大战二部曲：复制人全面进攻 ,星球大战前传II：复制人侵略

发行时间：2002年05月16日

**导演：乔治·卢卡斯 George Lucas

**演员：塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson

伊万·麦格雷戈 Ewan McGregor

娜塔莉·波特曼 Natalie Portman

佩尼拉·奥盖斯特 Pernilla August

安东尼·丹尼尔 Anthony Daniels

克里斯托弗·李 Christopher Lee

利亚姆·尼森 Liam Neeson

弗兰克·奥兹 Frank Oz

剧情梗概：

故事发生在《星战前传：魅影危机》后的第10年，此时系正处于一片混乱和动荡之中。在变节的杜库伯爵（克里斯托弗·李）策动下，有几千个太阳星系决定一起脱离系共和国独立，然而系共和国还不具备足够的军事实力来镇压这些分离主义份子，在武力不足的状况下，系共和国联合议会决定组成临时军队攻打分离主义份子，而其中的一名议员，也就是纳波星球前任女王阿米达拉（娜塔丽·波特曼）却力排众意，极力反对这种以暴力对抗暴力的策略，因为这会引发系内大规模的争斗和屠戮，但并不是每个人都同意阿米达拉维护和平的决心，于是不断有人密谋刺杀阿米达拉以达到自己不可告人的目的。

此时已经升任为杰迪武士老师的奥比王（伊万·麦格雷戈）派出他的徒弟天行者阿纳金（海登·克里斯滕森），负责保护阿米达拉的安全。在《星战前传》里还是十来岁小男孩的阿纳金，此时已成长成英俊挺拔、身手不凡的少年。在护送阿米达拉前往安全避难所的路途中，一种青涩而微妙的感情开始在两个年轻人心里滋生，这种感情无疑将会动摇阿米达拉一向以天下为己任的处事态度，也将会挑战阿纳金作为杰迪武士必须恪遵的“无怒、无憎、无情”的不二誓言……

与此同时，为了彻查星际冲突的根源，奥比王冒着生命危险深入到遥远的海底世界，他发现，这个一向被认为是蛮荒之地的区域已被人秘密开发，无数的克隆人试验正在紧锣密鼓地实行，这一切甚至可能影响共和国的未来命运，星际战争已经箭在弦上，一触即发……

中文名称：星球大战前传III：西斯的复仇

英文名称：Star Wars Episode Three:Revenge of the Sith

发行时间：2005年5月18日

**导演：乔治·卢卡斯 George Lucas

**演员：伊万·麦格雷戈 Ewan McGregor

海登·克里斯滕森 Hayden Christensen

娜塔莉·波特曼 Natalie Portman

伊恩·迈克蒂安米德 Ian McDiarmid

塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson

克里斯托弗·李 Christopher Lee

安东尼·丹尼尔 Anthony Daniels

肯尼·贝克 Kenny Baker

彼得·梅靥 Peter Mayhew

弗兰克·奥兹 Frank Oz

杰米·史密兹 Jimmy Smits

Genevieve O'Reilly

阿梅德· Ahmed Best

Jay Laga'aia

Joel Edgerton

剧情简介

星战系列中最黑暗、最沉重、战争场面最残酷的一部。

克隆人战争已经进行了三年。共和国的歼星舰和分裂主义联盟的战舰在首都上空，正进行着一场壮观的太空大战。共和国取得了胜利，联盟的格菲将军和杜库伯爵劫持了议会的帕丁议长作为人质，正准备逃离共和国。奥比旺和阿纳金分别驾着共和国的战机去营救议长，途中遭到联盟机器军的拦截。最终，两人降落在贸易联盟的飞船上，与格菲将军的机器军展开一场大战。

大门打开，两人看到帕丁坐在椅子上，双手被缚。正要解救议长，两人忽然感觉到一股强大的黑暗原力 ――杜库走了进来。奥比旺和阿纳金亮出光剑，一红两兰三把光剑激烈地战在了一起。奥比旺被杜库的原力抛起撞到墙上，昏了过去。阿纳金面对这个让他三年前失去右手的西斯，心底燃烧起愤怒的火焰。在击飞了杜库的光剑后，他砍掉了杜库的双手。帕丁命令阿纳金乾掉了杜库，但格菲逃走了。

在这次后，帕丁要求绝地长老会继续赋予他军事权，直到追捕到格菲，并要求任命阿纳金做他在长老会的私人代表。长老会对帕丁迟迟不交出兵权早已心存疑虑，现在对他自行任命的做法更加反感，因此要求阿纳金监视帕丁，但阿纳金认为背叛议长就是背叛共和国。阿纳金已经和帕德梅秘密结婚，因为身为绝地武士，这是绝对不允许的。奥比旺注意到他们两人的关系比较微妙，但什么也没说。

帕丁极力诱导阿纳金接受原力的黑暗面，并且暗示他绝地长老会试图颠覆共和国。而担心失去帕德梅的阿纳金也开始向帕丁靠拢，因为帕丁暗示阿纳金自己可以教给他能延续人生命的黑暗原力。同时因为迟迟不被获准“大师”头衔，阿纳金对长老会也心怀不满。他和帕丁的过分接近导致与帕德梅的矛盾，也导致绝地长老会对他更加的不信任……

影片看点

“碎片纷纷落下，关联自然呈现”。前传3的编剧兼导演乔治·卢卡斯对公众如此允诺。自从17年他自编自导第一部《星球大战》开始，28年过去了。“终于，这最后的一章要揭开了”。

你会看到，绝地武士阿纳金·天行者将作出一个重大的决定，到底是放弃自己的爱人，还是放弃灵魂以获得挽救他的原力。你会看到他最后的决定、为何做此决定、而又怎样穿上了那套纵贯整个正传的黑盔甲。

你将亲自发现，到底如何又是为了什么，阿纳金·天行者本来是预言中被选定恢复原力平衡、给星系带来和平的人，却变成了凶残的达斯·维达，成了西斯君王的左膀右臂。你还将了解到，阿纳金的两个导师，奥比旺·克诺比和微型的绝地大师尤达，好不容易逃过清剿全部绝地的惊天浩劫，在遥远而危机四伏的星球隐姓埋名、暗中期待着渺茫的希望重新升起……

幕后花絮

要想精确锁定何时《星球大战前传3：西斯的反击》开始制作，实际上不可能。在许多方面，可以说这是一部酝酿了近30年的**，最早可以上溯到10到1980年间乔治·卢卡斯勾画出的那个故事：天行者一家在遥远的星系卷入到风起云涌的宇宙战争。

2003年1月30号上午8:07，本片主要的摄影部分在位于悉尼的福斯摄影棚正式开始。编剧兼导演卢卡斯、制片人里克·麦克卡伦姆、两位主角：伊万·麦克戈雷格和海登·克里斯汀，与机器人R2，还有各色人等100多号齐集于此，开始了他们第一天的拍摄。

制片人里克说：“主要摄影部分的第一轮只持续了55天，对哪一部星战这都是正常的，但比起多数大片来说，这个时间太短了。我们很，什么事都一帆风顺。”除了声音部分在澳大利亚和英国完成，影片还在中国、泰国、瑞士、突尼斯进行了取景，以便以此为基础，“捏造”影片中陌生的星球。02年剧组还赶赴意大利，执行了一个恐怖而危险的任务：实地拍摄当地一个火山喷发的壮观场面，这就是片中阿纳金和奥比旺决战的犹他帕星球的原型……

中文名称：星球大战4-新的希望

英文名称：star.wars.a.new.hope

发行时间：17年

**导演：乔治·卢卡斯 George Lucas

**演员：亚历克·吉尼斯 Alec Guinness .... Ben Obi-Wan Kenobi 哈里森·福特 Harrison Ford .... Han Solo 安东尼·丹尼尔 Anthony Daniels .... C-3PO 卡里·费什尔 Carrie Fisher .... Princess Leia Organa 马克·哈米尔 Mark Hamill .... Luke Skywalker 詹姆斯·厄尔·琼斯 James Earl Jones .... Darth Vader (voice) Rick Baker .... Cantina alien (uncredited) 彼得·库欣 Peter Cushing .... Grand Moff Tarkin 大卫·鲍罗斯 Did Prowse .... Darth Vader 乔·约翰斯顿 Joe Johnston .... Death Star trooper (uncredited)

星球大战第一集，时间顺序是第4集

◆简 介：

帝国的各星系居民饱受暴政之苦，达度尼星球的居民起而反抗。莉雅公主潜入帝国基地，偷走了足以摧毁暴君的秘密武器--死星中心结构资料，不料公主被捕，但她以把数据输入机器人R2D2的计算机中。

机器人R2D2和3PO逃亡到一个遥远的星球，这个星球的年轻人卢克发现了R2D2中的求救信息，卢克找到在反抗帝国的战斗中仅存的绝地骑士奥比温，奥比温要求卢克和他一起去救公主，他们一行在梭罗的帮助下，营救出了公主，并一同对帝国进行了毁灭性的打击。

本片的故事看来已经有些陈旧，不过它的意义在于把如此真实的一个科幻世界在70年代就展示给世界，这种展示改变了人们对80年代的看法，这主要反映在它在某种意义上改变了人们看问题的角度。

影评&幕后：

《星球大战》就是卢卡斯最初的“梦”。他花了数年的时间完成了记录自己这段“梦”的过程。但是一个有报复的人，会用毕生的经历让自己的梦想成真。卢卡斯所作的一切也是在为自己的梦想打拼。

《星球大战》早期被国内称之为科幻影片，严格来讲，这部影片不算科学幻想，应该是一部类似《魔戒》那样的奇幻作品，只是它的场景发生在太空中，披上了一层华丽的外衣。在《星球大战》中可以读到、看到很多似曾相识的东西，其实在它太空化的绚丽外表下隐藏的是一颗古典的心。也许，卢卡斯想把他个人心中所喜好、所梦想的各种元素都堆迭到这部寄托着他所有梦想的作品中。

卢卡斯非常喜欢黑泽明，据说，《星球大战之新的希望》中卢克和汉索罗船长营救莉阿公主这条情节主线就是受到黑泽明影片《战国英豪》的影响，在那部片中，秋月国的大将历经艰险终于护送秋月公主逃出险境。而星战中R2、D2两个机器人也象《战国英豪》里两个爱贪小便宜的农民一样，调剂着影片的气氛，只不过少了农民所蕴含的深刻内涵。整部星战混合着日本武士和欧洲古罗马至中世纪的元素，不消说，绝地武士或多或少带有日本武士的影子，而那个邪恶的达斯维达黑勋爵的全套甲胄显然是日本战国甲胄的风格，当然其中也混杂了其他的元素，黑勋爵头盔的盔形是典型的日本战国式样，但是护颈部分（日本人称之为錣，中国人则称为顿项）却改为古罗马式的整体护颈甲，而在传统的中国日本甲胄中护颈一般是用甲片编缀的。武士的袍服又有中世纪日耳曼骑士的风格，手中嗡嗡响的光剑也是中世纪长剑的款式。前传中纳布女王的宫殿也是中世纪城堡式样，而绝地武士的议事会让我想起了亚瑟王的圆桌骑士会议。

本片的故事看来已经有些陈旧，不过它的意义在于把如此真实的一个科幻世界在70年代就展示给世界，这种展示改变了人们对80年代的看法，这主要反映在它在某种意义上改变了人们看问题的角度。本片导演乔治．卢卡斯，主演马克．哈米尔、哈里森．福特。

二十年来《星球大战》三部曲开创了**工业新境界，影响深入了工业、科技产业和大众文化。可爱的机器人、紧张刺激的太空冒险，对于当时的观众而言，是不可思议、令人振奋的。不少后来拍摄的科幻片也都可以找到《星球大战》的影子。不过这部影响深远的**，对于后来的观众而言，只能透过电视萤光幕去了解。但那毕竟是很有限的。

技术的分水岭

好莱坞重心转向特技大投资

如同《一个国家的诞生》和《公民凯恩》，《星球大战》是一道技术的分水岭，影响了之后的许多**。这些**其实没什么共同点，除了一点：它们都在**史的一个关键性时刻来临，那时新的**方法已到了可以运用自如的成熟阶段。《一个国家的诞生》确定了景别的标准，在剪辑手法和演员的运用上史无前例，创造了新的**语言；《公民凯恩》带来了**特技效果、先进音效和新的摄影风格，最关键的跳出了线性讲述的固定模式。而《星球大战》将新一代的特技效果和高能量的动作画面融合，它涉及了太空探险类型**、肥皂剧、童话和传说，并用狂热的视觉效果将这些元素打包。

《星球大战》有力地将上世纪70年代早期的个人化**黄金年代带向了一个终点，使**工业将重心转移到了运用特技的大投资“票房”领域，点燃了至今伴随我们的一种趋势。但你无法指责它做了什么，只能观察它做得多好。自此以后，所有的大**公司都开始想尽千方百计，试图拍摄另一部《星球大战》（《夺宝奇兵1：法柜奇兵》、《侏罗纪公园》和《独立日》就是它最明显的继承者）。《星战》将好莱坞的引力重心放置到了一个阳光少年的智力和情感层面。

现在，经典**的复兴之路已经完美建立：较老的经典被从**公司的拱顶请出来，加工后重新放映。19年《星战》上映20周年时，最初的《星战》三部曲重新合成制作的版本发行，卢卡斯走到了别人前头。而17年《星战》的特技效果如此先进，以至于衍生出另一个产业，包括卢卡斯自己的“工业灯光与魔术”（ILM）公司，今天许多最好的**特效都是这家堪称“计算机巫术”的公司做的。受《2001太空漫游》的影响

库布里克追求现实

卢卡斯“掠夺”过去

卢卡斯的ILM公司弥补了17年有限的预算留给他的遗憾，修复版本中的变化都很微妙，需要逐一比照每幅画面，才能发现。改进工作很成功，这也强调了最初的成功：它一开始就已经拥有最佳的外观。可以拿来同《星战》形成明显对比的是库布里克的《2001太空漫游》，早了《星战》将近10年拍摄的**。区别在于，库布里克追求现实主义，试图想象未来世界的真实面貌，而卢卡斯乐呵呵地“掠夺”过去，汉·索罗的“千年隼”拥有一个手动操纵的武器，形同二战时期常见的。

星球景色美轮美奂，这得感谢杰出的艺术家切斯利·博恩斯蒂尔对别处世界充满想像力的画作。对“死星”发动总攻时，战斗火箭在两堵平行的墙间飞速滑行的场景是对《2001太空漫游》的肯定，这种第三维空间的光速之旅由库布里克首先展示，卢卡斯学会了，他们让观众感觉自己在太空之中头重脚轻地飞奔。

天真的灵感

古代传说的氛围

很有可能，随着年纪越来越大，我们还保留着早期自我的欣赏角度。否则，怎样来解释《星战》的乐趣呢？这是一部从每帧画面来看都至真至诚的**，其中闪耀着一个人的天才，他知道怎样把科学技术发展水平和简单到虚幻但强大的故事连接在一起。乔治·卢卡斯和世界基础神话的专家约瑟夫·坎贝尔的合作不是偶然，他们精雕细琢而成的剧本当归功于男人们最古老的故事。

卢卡斯以戏谑手法开始了《星战》的故事：他没有将行动设置在未来，而是“很久以前”；并且在第四章“新希望”时跳入其中。这种看似天真的灵感其实更有力量，给了这个史诗**一种古代传说的氛围和正在进行的感觉。

开场

摄像机穿透拍摄星空

以上不足以说明**的第一个瞬间。我读了马克·R.利普的影评，其中说到这是第一部摄像机穿透拍摄星空的**：“太空镜头过去一直用固定摄像机拍摄，这样做是有其理由的。制造一个大到可以穿透的星空背景在经济上很不划算。”随着摄像机的倾斜，一个巨大的太空船在银幕的上方出现，在你的头顶上方移动，在环绕背景音乐的烘托下，这个开场只承认戏剧性，无怪乎卢卡斯为此被罚款并辞去导演协会的职务，因为他违反了协会传统手法开片的默认规矩。

细节

酒吧外星人风情画

这个故事被壮观的特效、艺术设计和场景布置抬高。其中酒吧外星人饮酒作乐的风情画最为著名，但还有几幕也令人难以忘怀———两个机器人被丢进废弃的机器人堆；“死星”的垃圾箱内有一条头部酷似E.T.的蛇寄居。

卢卡斯还用爱填充了自己的银幕。我们看到外星小老鼠在沙地上忙碌、生物在下象棋……卢克的“坐骑”在沙漠上空盘旋时，人们想起了1965年风靡世界的福特野马跑车。再看看达斯·维达出场的细节———戴尖牙的面具、黑色斗篷和空洞嘶哑的喘气，这些都象征了来自世界末日的冰冷声音。

**哲学

简简单单却不朽的故事

第一遍看这部**时，人们无一例外，被一击即中。看修复版本时，客观的人也留意到了一些瑕疵，比如登陆太空船时的枪战时间过长、帝国射手从未击中任何重要人物……卢卡斯本可以想出更有挑战性的军队哲学，比如囊括进一些关于保守势力和非暴力的元素。

不过，能永存世间的**哲学都是那些看起来简简单单的。它们也许意义深远，但表面上总清晰得如同人们最爱传诵的老故事。知道这个道理，是因为那些个不朽的故事———《奥德赛》、《堂吉诃德》、《大卫·科波菲尔德》、《哈克贝里·芬》……它们都一样：一个勇敢但存在缺陷的英雄、英雄的得力助手、多姿多彩的人物和地点、某种寻求。如果要确定哪些**在一两个世纪后仍然广而周知，或许可以排出《2001太空漫游》、《绿野仙踪》、《北非谍影》，但17年的《星球大战》铁定在其中

中文名称：星球大战5.帝国反击战

英文名称：Wars.Episode.5.The.Empire.Strikes.Back

导 演： (伊文·克什纳Irvin Kershner)

主 演： (马克·哈米尔Mark Hamill) (哈里森·福特@哈里逊福特Harrison Ford) (卡里·费什尔Carrie Fisher) (比利·迪·威廉斯Billy Dee Williams) (安东尼·丹尼尔Anthony Daniels) (大卫·鲍罗斯Did Prowse)

上 映： 1980年05月21日

剧情简介：

为了搜寻反叛者的踪迹，帝国向系各处派遣了数以千计的探测器，其中的一个落到了叛军的基地哈夫星。卢克在一次巡逻时出了意外。昏迷中，克诺比的灵魂出现，给了他前往狄克行星寻找吉迪武士老师友达的启示。在一场激战后，帝国军攻占了哈夫星。反叛者们逃离了基地。太空船长梭罗带着丽亚公主为逃避帝国的追击而躲进了小行星群。而卢克则和机器人R2飞往了狄克行星。

梭罗和公主躲进了小行星中的一个洞穴修理飞船，帝国军穷追不舍。而此刻卢克也在狄克行星遇见了其貌不扬的友达师傅，开始向他学习成为杰迪武士的课程。梭罗和公主等人意外发现洞穴实际上是一头怪物的内腹。他们侥幸逃出，躲入了帝国的舰队之中，又乘着空隙前往云中之城寻找梭罗过去的朋友兰多。但帝国的密探和沙漠行星的赏金猎人也追踪而至。友达老师给了卢克许多教导。卢克预感到朋友有难，于是前往云中之城。而梭罗和公主一行也由于兰多的出卖落入了帝国手中。黑勋爵冰冻了梭罗，设下陷井准备诱捕卢克。

由于黑勋爵撕毁了协议，兰多投向了叛军。他救出了公主等人，却未能救下梭罗。兰多等人摆脱帝国军的追捕驾船离去。而此刻，卢克却陷入了与黑勋爵的苦斗之中。卢克被打败处于绝境。黑勋爵一心劝诱卢克投降，并告诉了卢克他就是卢克的父亲。卢克拒绝了父亲的劝降，跃下了深井。卢克被挂在云中之城下端的天线上，丽亚公主感受到卢克的讯息驾船返回，救下了卢克。经过一场激烈的追逐，卢克和公主等人终于摆脱了帝国的追击，回到了反叛同盟的船队。面对星空，他预感到一场严酷的斗争又将来临。

中文名称：星球大战6.绝地的反击

英文名称：star.wars.6.Return.Of.The.Jedi

发行时间：1983年

**导演：理查德·马昆德Richard Marquand

**演员：亚历克·吉尼斯 Alec Guinness

哈里森·福特 Harrison Ford

安东尼·丹尼尔 Anthony Daniels

卡里·费什尔 Carrie Fisher

马克·哈米尔 Mark Hamill

詹姆斯·厄尔·琼斯 James Earl Jones

弗兰克·奥兹 Frank Oz

沃维克·戴维斯 Warwick Dis

剧情简介：

黑武士和帝国再度建造威力更强大、更坚不可破的“死星”，邪恶的势力又再一次威胁莉亚公主所领导的反抗军。影片一开始韩索洛舰长被贾霸捉走囚禁起来。莉亚公主、C-3PO、R2-D2 等人先后前去援救，但都失败反而被贾霸捉住，最后在天行者路克的支持下，众人才成功逃出。

之后路克前往大师约达的住所，即将离世的约达告诉他一个令人震惊的事实：黑武士维达正是他的父亲！尽管如此，路克仍重新加入反抗军的行列，并准备攻打帝国军新建的太空站。反抗军一行人来到提供能源给太空站的卫星，但住在卫星上的人Ewoks并不友善，直到Ewoks族人误将金光闪闪的C-3PO视为上帝后，双方才合作。但反抗军是否能一举歼灭帝国？路克又将如何面对父亲黑武士？而路克、韩索洛与莉亚公主之间的三角恋爱又该如何解决？

温故知新同样隔了三年才推出的第三集绝地大反攻，有比前二集更多造型奇异的外星生物，噱头十足！前后长达十年的星际大战三部曲，成功的虏获每一世代的眼光，在星际大战创下影史新高后，帝国大反击、绝地大反攻也分占影史记录第七及第八名，成功的为即将开拍的星际大战前奏三部曲铺路。

影评《暗杀》|叛变是人之常态

死小孩，明天上午要交现在才来找=。=|||

垮掉之后：60年代

2007-12-17 22:55:48 来自: 公路 (坎通纳)

Per qualche dollaro in più / 黄昏双镖客的评论 5 star rating5 star rating5 star rating5 star rating5 star rating

对于美国人来说，如果说上世纪的40年代和50年代是“垮掉一代”，那么60年代就是“垮掉之后的一代”。

二战之后的美国太富有，同时，也太缺乏理想了。成年人经历过可怕的战争，现在只想趁着大好的时代，安稳享乐幸存的生命。年轻人除了虚无的自由（毒品、酒精、）之外，也没有别的可追求的了。

53到60年，国家英雄艾森豪威尔当选总统。这个几乎没有什么党派背景和政治野心的战士，在任期间几乎奉行的是我们中国道家讲的“无为而治” 的方案。他终身的功绩，总结起来就是两个：对外，打赢了二战，对内，修建了洲际公路。正是在这些绵延北美大陆的洲际公路上，杰克凯鲁亚克度过那段激发了他不尽的创作灵感的搭便车旅行生活——在路上，只是在路上。路的那一头没有理想的召唤。没有了理想，50年代垮掉了。

60年代，摇滚乐，嬉皮士，新左派，无主义，反文化运动，美国人在祈盼理想的重生。60年，肯尼迪的当选，这位当时的美国历史最年轻总统，一上台就强硬地处理了古巴，令赫尔晓夫颜面无光。对艾森豪威尔的“无为而治”极为不满，肯尼迪雄心勃勃地想要重振美国的理想主义精神。可惜的是，63年，一届任期未满的肯尼迪被刺身亡。美国理想会随之夭折吗？

……

不管肯尼迪被刺之后，美国理想命运如何，但是如果说50、60年的西部片保存着纯正的美国理想和美国精神的缩影，则一点都不为过。

50、60年代无疑是西部片的黄金年代。在那个时代数不清的西部片中，我最喜欢是两部：high noon和for a few dollars more。在我看来，这两部风格迥异的西部片，不仅代表了美国本土西部片和意大利西部片（又称通心粉西部片）差异，而且解读了两个版本的美国理想——如果说，西部片真的折射了那个时代呼之欲出的理想主义的影子的话。我们简单地回顾一下两部影片的人物和情节。

high noon中的英雄是个饱经风霜的老警官，而for a few dollars more中的英雄是身怀绝技的赏金猎人。

在前来寻仇的强盗团伙的威胁下，老警官面临生死存亡的危机，然而，全镇的男男女女没有一个出手相救。整部high noon的绝大部分情节，是讲述老警官如何抱着一线希望挨家挨户地寻求支援，又如何心灰意冷地落入孤立无援——老百姓害怕强盗，而过去出生入死的战友，如今也不肯出手相救。

赏金猎人则恰恰相反。不是强盗寻找他，而是他寻找强盗。他是强盗的死神，杀强盗挣得奖金就是他的谋生之道。在暴力的冲突中，老警官是被动的，而赏金猎人是主动的。赏金猎人也不需要寻找支援，实际上他更愿意独自行动，以便独揽全部奖金。

面对强盗的威胁，老警官也可以逃走。但是为了责任和尊亚，他不得不留下应对最后的决斗。在几乎没有找到任何人帮助的情况下，他仍然不肯离开他的小镇，多少带着令人叹息的知其不可为而为之的悲剧色彩。随着时间的推移，强盗的定下的deadline越来越近，你为着实为这个老警官捏一把汗。

而赏金猎人和任何悲剧色彩无关，他是身怀绝技的神，拥有天生杀手的一切本领，面对任何危险都毫无惧色。实际上，在for a few dollars more重在刻画人物的前20分钟里，只消看看两个赏金猎人一出场的一举一动，他们的神情、性格、打斗的风格、甚至抽烟的动作，你就已经可以对后面的故事感到完全的放心了。特别是clint eastwood刚出场，干掉一个通缉犯和他的同伙的那一幕，简直让人觉得他就是一个阿基里斯。这种人能出什么事呢？

不过，high noon和for a few dollars more这两部西部片之间最最重要的差异，并不在于主人公不同的处境和命运，而在于这两个故事的完全不同的色调：前者带着强烈的、美国味儿的道义色彩，而后者非但没有这种色彩，而且大有对道义的反讽意味。

high noon中，老警官和强盗的对立明显是善与恶的对立，他和冷漠的小镇居民之间也是正义和麻木的对比。而在for a few dollars more中，赏金猎人和强盗之间，并不存在明显的道义上的界限。

在影片的一开头，导演就让主人公以肆无忌惮地破坏一切规章的形象出现。无论对于赏金猎人，还是对于强盗，法律、规则都是没有什么意义的。他们遵循的是江湖的规矩：以决斗解决个人恩怨，不从背后开枪。

从根本上说，赏金猎人和强盗的生计都是，只不过相对而言，强盗更加不择手段，杀无辜的百姓甚至女人和小孩，而赏金猎人只杀强盗。老警官当然也杀强盗，但那是为了自卫。而且在平常，对于老警官来说，暴力也是最后的解决办法，不到万不得已是不能拔枪的。相反，赏金猎人和强盗都奉暴力为一切问题的最佳解决，该出手时就出手。

在警官和强盗决斗时，我们看见的是善和恶两种力量的对抗，在赏金猎人和强盗决斗时，我们看见的是只是身手的比拼，谁的枪法更牛谁就获胜，没有太过强烈的善恶之分。在for a few dollars more的末尾，赏金猎人一边把强盗们的尸体拖上马车，一边计算着赏金，“一万一千，一万两千”，突然听到背后有动静，转身一枪，又打死一个存活的强盗。 “一万七千！”（这个人值五千）。对赏金猎人来说，强盗的生命不过是 a few dollars。

总之，也许正是因为导演是意大利人，for a few dollars more中的赏金猎人明显是被古罗马化了的英雄。他沉着，冷酷，面无表情，身手不凡，遇到任何情况都出乱不惊。而老警官的形象则更加有有血有肉，他也会软弱，也会恐惧，但是在孤立无援中，正义的力量支持着他苦苦地坚持。相比之下，即使在危急情况中，赏金猎人也不过展示枪法和身手而已，只图杀个痛快，枪战对他来说就像游戏一样。说实话，for a few dollars more中的两个赏金猎人真的可以算作现代西部版的阿基里斯。

两相比较，至少从表面上看来，high noon中的老警官无疑更加符合美国人的英雄观。而for a few dollars more中那种古罗马般的英雄形象，也许能够作为优质的成人童话，让人看了很痛快，但是不能承载美国人的理想。

经历了40、50年代的价值混乱和理想失落，“垮掉之后的”美国要的不是阿基里斯式的嗜血精神和冷酷力量，而是high noon中的老警官的道义信仰。在任何时候，即使在40、50年代，美国理想只要存在，就是带着强烈的道德色彩的。40、50年代只不过以一种看上去反传统道德的方式，在道德的另一侧寻找新的道德罢了。60年代的理想主义，从来不是一个纯力量的霸权理想主义，实际上，在二战之后，美国的强大是不成问题的，问题在于国家失去了道义的理想。因此，不光冷战是被高度意识形态化了的，事实上，即使在今天，美国在国际上的实际霸权地位，也是具有很强的意识形态支撑的。

作为西方世界的军事、经济，更重要的是，作为道德的领袖，这种纯正的美国理想，如果在60年代的西部片中能够找到其缩影的话，那么更多地应该在high noon这样的本土西部片中，而不是在for a few dollars more，或赏金三部曲这样的意大利西部片中。

然而意大利西部片自成一派，或多或少地站在旁观者的立场，解读出美国精神和美国理想的另一个版本。那就是：去掉这种常常沦为虚（至少在意大利西部片的导演看来）道义色彩，揭示出真实的勾心斗角、以力量说话的一面。令我印象颇深的是for a few dollars more中对宗教的讽刺（不要忘记美国是清教徒建立的国家）：强盗们的窝点是一个废弃的教堂，强盗们用枪击教堂大钟的方式来相互呼应，最具讽刺意味的是，强盗头头在牧师布道的台子上向他的手下人发号司令，告诉他们应该怎么去抢那家银行。而台下正好坐着12个竖着耳朵的同伙，完全对应于耶稣的12门徒。

实际上，意大利西部片告诉我们，在西部不存在什么绝对的道义。即使有，那也不是high noon中老警官所坚持的那种美国式的道义，而是古罗马式的道义：运用你的力量、智慧、冷酷、甚至狡诈去获得胜利。

不过，意大利西部片作为一种**类型，还是应该算在美国**的整体范畴之中的。从表达的精神内涵上来说，西部片是只属于美国的，而且是只属于 50、60年代的，它用一个个西部故事，保存着，或者呼唤着那种充满道义色彩的美国精神。意大利西部片则可作为对于这种美国精神的反思或讽刺，揭露出这种精神背后的唯力论的现实。本土西部片和意大利西部片之间的关系，正可用美国的冷战策略来做比拟：一方面，要将冷战高度意识形态化，把美国和苏联之间的对立说成是自由和奴役的对立，另一方面，则拼命发展军备科技，并在越南、朝鲜争夺据点。

60年代是垮掉之后的一代，是美国精神的重生时代。而西部片中的老警官和赏金猎人，就是这同一个美国精神的里外两面。

《暗杀》讲的是朝鲜（韩国）被日本占领时期，独立运动分队刺杀日本要员和卖国贼的故事。女主角安沃允（全智贤饰演）的父亲唐寅国就是那个卖国贼，而找来独立小分队的队长廉锡镇（李政宰饰）二十年曾经刺杀过唐寅国，但是失败了，在唐寅国夫人的掩护下逃跑也失败了，唐寅国杀掉了夫人，抱走了双胞胎中的一个取名美津子，另一个长大后成了女主角安沃允。而廉锡镇在日本人的酷刑中选择叛变。二十年后在刺杀的过程中，他雇佣了赏金猎人夏威夷（河正宇饰）去杀掉刺杀小分队。

支撑**主线的是“叛变”，或者也可以说的“对比”。李政宰饰演的廉锡镇由抗日分子叛变为日本人的线人，唐寅国由韩国人叛变为日本人的同伙，夏威夷由赏金猎人“叛变”为抗日分子。在这一系列人物命运的转变中，我看到了人性（看韩国**我总能想到人性）。坏人廉锡镇和唐寅国都是为了一个“贪”字，廉锡镇贪图的是自己的生命，唐寅国贪图的是财富和权力，贪婪使他们变得自私，变得六亲不认。

“我不知道会解放，要是知道的话就不会了。”这是最后廉锡镇在面对安沃允质问时说的话，这是一个投机求生的人内心的想法。这类人是哪里有生存的机会便会往哪钻，很想知道他当初选择抗日是真的因为理想呢还是因为这对于他的人生是个机会。

而夏威夷的叛变有些浪漫色彩。而他这个角色本身就具有浪漫色彩，他由雇佣杀手变成正义的一方，又在乱世中收获了爱情，如果结局导演安排他还活着，并且和安沃允在初见的咖啡馆重逢，这就明显变成了我国抗日剧的套路，这样影片质量就降低了档次。因为这样就一点都不悲壮，而暗杀，应该是悲壮的。

总体感觉影片缺了那么一点强劲的气息，虽然大家都死了。可能因为导演让每个剧情都跳跃的太快。

关于李政宰和河政宇两个人饰演的角色，廉锡镇人物形象更丰满些，李政宰把一个时代中的“小人物”步步苟且求生的欲望表现的很到位，然而我更喜欢他在《新世界》中最后的那抹阴鸷。河政宇的戏份相对较少（p.s目前为止他的**最喜欢《恐怖直播》），虽然他饰演的夏威夷和女主有爱情线，也是正义的那方，但我觉得真正的男主是廉锡镇，导演是想通过这个人物身上的转变来突出那个时代对人性的残酷磨砺，然而终究人物太多，主题表现的也并不明确。

关于女主安沃允，一个战乱中的女斗士。而“斗士”的身份是排在“女性”前边的。相反她的双胞胎妹妹美津子却是个完整的女性，她是娇养的千金**，又是作为政治交换要嫁给司令官儿子的女性对象，不过虽然她是完整的女性，但却不是完整的人。她在和姐姐安沃允关于对父亲人品的讨论中提到“大家不都这么活么”，可以看出她并没有自己的思想，而且也甘愿接受别人安排自己的命运。而安沃允，她有亲情的牵绊，也有爱情的牵绊，更有对国家民族的牵绊，这是一个完全有思想的女斗士。

影片最终在女主对一起奋斗过的战友中结束，这样很好，无论何时，先烈应该被铭记。